Quelques réflexions évasives…

Un nouveau défi oulipien a été relevé avec brio, du 11 au 21 décembre 2011, par les membres de la communauté twitterienne désireux d’y participer spontanément. Rappelons que la contrainte  littéraire initiale du prisonnier, retenue au départ, n’autorisait aucun dépassement des lignes-barreaux (Évasion : un nouveau défi oulipien !). Des assouplissements ont été consentis,  car  même si les lettres à jambage  sont demeurées interdites, les hampes ont été limitées et les majuscules  acceptées,  de même que les accents.

Malgré tout, cette contrainte n’était pas du tout évidente à appliquer.  Pour vous en convaincre, je vous suggère vraiment d’essayer d’écrire de cette façon  pour constater à quel point ce peut être difficile. Si le texte collectif en résultant semble fluide, c’est que les cocréateurs ont travaillé très fort, en plus d’être talentueux.

L’esprit du jeu

Certaines personnes ont  apprivoisé ce jeu twittéraire en inscrivant uniquement un seul tweet ou quelques mots. D’autres sont intervenues régulièrement ou de manière ponctuelle; d’autres encore ont dialogué en se relançant comme  s’il s’agissait d’un match sportif, alors que d’autres  n’ont pas hésité à rédiger plusieurs  tweets d’affilée pour mieux préciser leur vision.

Le  résultat final ? ÉVASION, un  écrit fictionnel rédigé en collaboration, un tweet à la fois, par 22 membres de la communauté twitterienne.  Cependant, pour que la magie opère, que la synergie s’installe, que  survienne un miracle heuristique, il importait  à chacun de consentir à  arpenter l’étendue des possibles, sans  toutefois connaître la destination du voyage ni le chemin pour s’y rendre. Défi trop facile pour certains twittérateurs?  Sans doute, car pour contrer  l’abondance des gazouillis, j’ai dû rappeler, à un certain moment,  la consigne oulipienne : restriction des hampes en plus de la suppression des jambages !

Mission accomplie

L’objectif  souhaité  m’apparaît non seulement atteint mais également dépassé puisque l’intérêt s’est manifesté, que chacun a pu affirmer sa différence à sa manière. Les enjeux étaient ludiques. Voilà pourquoi je ne souhaite aucunement réprimer la créativité de  chacun puisque l’un des  plaisirs de ce jeu consiste à explorer à sa guise  et seulement si on le souhaite véritablement. Voilà aussi pourquoi l’harmonisation du style ne me semble pas nécessaire, puisque du collage hétéroclite résulte  un ensemble plus grand que la somme de ses parties.

Personnellement, même s’il me revient d’avoir proposé ce nouveau défi oulipien (Voir la rubrique des  Explorations et découvertes en vue des Écrits collectifs), je ne me perçois pas  comme une éditrice chargée de la production d’un texte fini et léché. J’apprécie la liberté permise par la contrainte retenue qui emmène ailleurs quitte à s’y perdre un peu. Le processus m’importe davantage que le produit qui en découle, même si le texte obtenu  dépasse toujours mes attentes.

Enjeux textuels et échos dialogiques

Je constate, à la suite de tous les Oulipiens, que même si la liberté semble au départ enfreinte ou compromise par l’impossibilité du recours à certaines lettres, on assiste  au contraire à l’éclosion de petites merveilles puisqu’il importe de trouver une manière de dire  autrement  ou  d’énoncer plutôt autre chose en cherchant. Comme  le résume si bien @ZéoZigzags : « … je me bats, me bagarre avec les mots barrages et j’adore ça. »

Encore fallait-il rédiger en continuité : un défi de taille, car elle nécessitait la lecture attentive des énoncés préalables. Une lecture encore plus difficile, cette fois-ci, car l’instabilité de Twitter, au cours des dernières semaines, m’est apparue fortement dissuasive. Comme l’a  si bien constaté @Thaelm «Dans un jeu (car c’en est un) de ce type, certains moments sont particulièrement vivants pour le participant. Ce sont ceux où il sent que visiblement celui qui a écrit a lu son texte (en guettant le tag) et se l’est approprié. Parfois le vocabulaire même, dans ses inventions (ses contournements pour satisfaire la contrainte) reçoit des échos qui donnent à une clairière du texte un climat, puis on repart … vers de nouvelles aventures avec un souffle provenant d’une autre voix, un jet d’une autre plume et le hasard fait que cette nouvelle mélodie s’intègre (dès le début, ou peu à peu) à l’oeuvre.»

Oui, c‘était avant tout un jeu twittéraire  et  même si  @Alcanter mentionne que c’est «Toujours un plaisir de participer à ces cruci-fictions !
 Les mots ont couru librement, au gré des songes de rêveurs attentifs… », il fallait néanmoins y collaborer pour constater à quel point l’expérience de la centration sur la matérialité du texte est exigeante  et porteuse.  J’ai voulu laisser le texte se produire jusqu’à ce que je perçoive de l’essoufflement, mais il y avait des rebondissements qui survenaient sans cesse. On aurait pu continuer encore longtemps, mais le but était atteint, soit celui de prouver l’intérêt du recours à ce genre de contrainte.

Les commentaires reçus, quels qu’ils soient, s’avèrent  toujours infiniment précieux, car ils contribuent à resserrer  le continuum écriture-lecture-écriture en rapprochant les coauteurs de leurs lecteurs. Ils rendent possible un dialogue  véritable en amenant des mises au point ou des précisions, constats et  encouragements, réflexions  partagées, conscience des enjeux, fierté d’avoir participé, etc.  L’originalité consiste cependant ici à ce qu’ils aient été reçus durant l’élaboration collective de la fiction et non seulement à la toute fin.

Écrire et comprendre… mais quoi ?

Certes, on peut  émettre un jugement global et questionner un  texte en devenir. Il est vrai que  la fiction empruntait  parfois des chemins de traverse, jusqu’à devenir un peu labyrinthique comme le mentionne @WinCriCri : «Le texte devenait parfois difficile à suivre. Un chemin tortueux pour ne pas dire tordu qui nous mènerait où ?» Par moments, on pouvait se demander à la suite de @ZeoZigzags : «Anne, ma sœur Anne, que va-t-il t’advenir ?» L’axe de lecture-écriture davantage resserré nous aura permis de naviguer dans ces eaux houleuses au risque de s’y noyer.

Cela m’aura permis de repenser à Catherine Tauveron qui oppose les textes lisses aux textes résistants, en raison de leur ambiguïté notamment, qu’elle partage entre les textes réticents (qui programment délibérément des problèmes de compréhension) et les textes proliférants (qui suscitent des  interprétations multiples). A posteriori il est possible de constater qu’ Évasion est bien un texte proliférant, même si  rien n’avait été décidé avant les émergences sémantiques survenues.

La richesse interprétative

Réalisme magique ou merveilleux,  subversion de l’imaginaire fantaisiste, absurde humoristique assumé, tous ces éléments apparentés au  registre  du  fantastique par le relais de l’onirique, se sont chevauchés en  télescopages volontiers ironiques en  cultivant des zones d’ambiguité dans lesquelles il pouvait  être facile de s’enliser.

De l’accumulation  des images, de cet  amalgame parfois déconcertant, a émergé tout de même une logique narrative particulière invitant à diverses tentatives d’interprétation. Le magico-réaliste n’est pas toujours évident à cerner au delà de ses  exubérances. Comme l’a souligné @WinCriCri «… cet itinéraire déroutant (…) fait appel à notre inconscient collectif, un univers onirique dont le fil se tisse pas à pas, d’un mot à l’autre, en les associant plus par leur sens symbolique, leur sonorité, leur prosodie qu’à leur sens littéral.» Il y a toujours du sens à un texte littéraire, mais pas nécessairement le même pour tous !

Transtextualité et culture

Je pense que l’on active toujours en lisant   un réseau infini et enchevêtré de relations immatérielles et symboliques dont certaines sont plus prégnantes que d’autres (ex. l’héritage des contes, oeuvres artistiques connues). Étant donné qu’on lit nécessairement en fonction de notre culture personnelle, cela justifie que plusieurs lectures interprétatives d’un même écrit soient possibles. À cet égard,  vous avez certainement pu remarquer que se sont profilées en filigrane dans Évasion des références à Baudelaire, Carroll ou Wagner (merci  @LucBentz)  et sans aucun doute à plusieurs autres hypotextes tels que « Anne, ma sœur Anne…».  Comme quoi même l’onomastique n’est jamais  innocente !  Des traces fantomatiques se détectent  inévitablement dans un texte comme celui-là et plusieurs autres demeurent certainement à découvrir.

Littérarité ambiante

Depuis Roman Jakobson, ce qui est reconnu comme littéraire est loin d’être unanime.  Pour  simplifier, je constate que l’on attribue  d’emblée ce statut  aux textes qui invitent à une lecture de plaisir. Il me semble  cependant plus porteur de chercher la spécificité du littéraire au niveau du maniement de la langue (rythmes variables, images fulgurantes, figures telles que des allitérations, champs sémantiques thématiques, tournures syntaxiques recherchées, inventions ludiques, néologismes, dérives lexicales…) qui permettent d’échafauder et de sculpter des œuvres d’art avec des mots.

Métaniveau, métalepse et perméabilité des frontières

Entre l’intérieur et l’extérieur d’un texte de fiction, les frontières parfois s’estompent ou se transgressent délibérément. Le texte  peut ainsi s’ouvrir en amont lorsqu’on observe l’inclusion d’un autre niveau, en faisant état de la présence  d’un auteur  et de sa relation causale avec son œuvre (ou une partie de l’œuvre collective en ce qui nous concerne). J’ai  beaucoup apprécié cette forme d’intrusion auctoriale. Semblable  aux didascalies, le métaniveau explicatif léger aura permis de concilier le réaliste et le merveilleux. Je rends grâce à la narratologie de Gérard Genette d’avoir  reconnu l’intérêt de lamétalepse dans les œuvres préoccupées de littérarité.

Cette présence avouée de l’auteur dans un discours parallèle et complémentaire, me semble avoir contribué à la  fusion narrative. Malgré la distanciation opérée en raison de cette infiltration omnisciente traversant tous les niveaux du texte, cette intrusion manifeste nous a ramenés à la  dynamique de l’écriture et à ses enjeux, lors de l’expression de réticences ou en entrouvrant d’autres possibles (ex. Le lecteur ici se demande : le démon ? un autre amant ? le lièvre ? Et comment a-t-elle du courrier «de l’autre côté» ?) . Dès le début de la fiction, le passage du JE au NOUS   invitait  subtilement à la solidarité et  contribuait à l’installation d’un esprit de connivence. Merci @Fonsbandusiae d’y avoir songé et @LucBentz d’avoir installé manifestement le procédé vers la fin du récit.

La créativité exacerbée

J’ai observé durant le processus d’élaboration des prouesses manifestes : se passer du «pas» lors des négations a nécessité des contournements et des élisions intéressantes. Le recours à un autre jeu de fontes pour supprimer le jambage (ex. « film » au lieu de « film »), l’utilisation de majuscules (ex. DRAGON et non dragon), ont maintenu l’esprit du jeu. Le recours au vieux français (ex. onc, mistère) ou au latin (ex. deus ex machina…)  s’est avéré par ailleurs fort judicieux.

J’avais pensé proposer aux twittérateurs engagés dans la fiction de soumettre leur propre fin parmi lesquelles chacun des lecteurs aurait pu choisir sa préférée. Un twittérateur @LucBentz m’a heureusement devancée et le récit a pu se terminer sur une note inspirée sans doute du Finnegans Wake de James Joyce, ce premier roman circulaire décisif.  En effet, la structure retenue pour clore la fiction m’est apparue  fort appropriée pour témoigner des pensées autotéliques qui tournent en rond, de ce serpent qui se mord la queue dans l’imaginaire mexicain.

Vers un accroissement de la  lisibilité

Vous avez pu constater que j’ai décidé de  fragmenter le texte déjà long en plusieurs paragraphes  durant le processus d’élaboration afin d’en accroître la lisibilité.  J’ai attendu cependant un bon moment avant de faire ressortir  les sections que j’y percevais et d’y  adjoindre conséquemment des intertitres respectant la consigne (donc sans jambages) induisant a posteriori un semblant de séquences : Rêves inassouvis ; Inconsciences riveraines ; Murmures, murs, marées ; Vice-versa ou écran-cinéma ; Errances ou connivences ; Scénarios désaxés ; Ennuis réenchantés ; Réminiscences enserrées ; Délires excessifs ; Dérives en miroir. Ce découpage discutable est éminemment subjectif, je le reconnais, même si  je suis en mesure de le justifier, ce qui ne veut pas dire qu’il ne puisse pas  y avoir d’autres options possibles.

À la recherche des  tweets perdus…

Des tweets égarés ? J’en ai retrouvé partout, même sur  les fils connexes des collaborateurs. L’impression d’en laisser fuir malencontreusement m’a habitée du début à la fin de cette expérimentation oulipienne.   Le désir de les retrouver à tout prix a accru ma volonté de ne point me sentir piégée par  cette plateforme de microbloggage  devenue soudainement capricieuse.

Comment des gazouillis regroupés sous un même mot-clic  (#sansjambage) pouvaient-ils se déplacer à ce point sans avertissement comme si un magicien malicieux s’amusait à  leur jeter un sort ? J’avoue  avoir vécu un test de détermination,  car les tweets jouaient  volontiers à saute-mouton, gambadaient à leur aise, disparaissaient, réapparaissaient au gré de leur fantaisie. Pas bien  grave quand la séquence d’enchaînement n’est pas importante, mais  dans le  cas présent c’était  plutôt dramatique. Quelle idée aussi d’appeler un texte Évasion : même les mots  ont  eu envie de s’enfuir momentanément ou pour de bon!

Pour contrer l’instabilité de Twitter

Voilà pourquoi j’ai décidé de publier au fur et à mesure (même si je sais que ça ne se fait pas)  en mettant le texte à jour graduellement  au lieu d’attendre que la fiction soit terminée, puis finalisée. Vous constaterez conséquemment que la date de publication coincide avec celle du lancement du projet au lieu d’afficher la date de complétion, soit le 21 décembre ou onze jours plus tard. Comme avantage, j’y ai vu la facilité de lecture pour les collaborateurs  afin de susciter de meilleurs enchaînements.

Il y a cependant des conséquences à assumer lorsque l’on fait ce choix : une virgule qui manque est aussitôt signalée, une coquille décelée est aussitôt rapportée. Les premiers commentaires  affichés  en témoignent et c’est sans compter  les messages directs  reçus parallèlement. Certaines personnes n’ont pas hésité  non plus à me suggérer la substitution d’un mot dans l’un de leurs tweets.  En cours de rédaction, j’ai observé avec bonheur que certains participants  ont  reprécisé les règles du jeu à de nouveaux participants  en leur  signalant parfois même des écarts à rectifier. J’ai donc moins eu à le faire cette fois-ci, et j’ai vu cette vigilance comme un signe d’engagement. J’ai vivement savouré l’impression de la cocréation en direct et grandement apprécié cette collaboration éditoriale. En effet, il y a eu du nouveau cette fois, puisque j’ai   reçu constamment  de l’aide pour la relecture, en raison de la publication graduelle, car chacun a veillé  à ce que j’aie bien reçu et inséré correctement  ses gazouillis.

Constats et questions en suspens…

Il m’apparaît plus facile de critiquer d’emblée ce genre de texte  coproduit que de s’impliquer au plan rédactionnel. Bien sûr que la critique peut venir facilement, mais  voyons un peu la facture innovatrice de l’expérience : des inconnus d’un peu partout sur la planète collaborent étroitement à l’élaboration d’une fiction oulipienne à partir d’une contrainte bridant la spontanéité pour concocter une production commune que je trouve plutôt réussie.

Je tiens donc à remercier chaleureusement les 21 twittérateurs motivés qui m’ont fait confiance et qui m’ont accompagnée dans cette aventure passionnante. Il ont participé à divers degrés  à cette polyphonie scripturale. Il me fait plaisir de souligner, avec reconnaissance,  leur collaboration généreuse selon leur ordre d’implication:  @Fonsbandusiae @georgesgermain  @cricriecri @Wincricri @tanguyblis @sstasse @nathcouz @forkast @LirinaBloom @slyberu @dawoud68 @enilorac14 @Sylvain_Pierre @Thaelm @charliebuz @Alcanter @Strofka @Loic_Is@ZeoZigzags @LucBentz @Chositude

Des questions m’habitent encore :  Le fil d’Ariane souhaité par plusieurs collaborateurs est-il vraiment nécessaire ? Peut-on vivre avec  le perfectible et même s’en délecter ? L’écriture collaborative peut-elle  être davantage facilitée ? En attendant, je me réjouis fortement de l’esthétisme de cette oeuvre twittoulipienne  constituée de longs rubans textuels comme  autant d’ancrages visuels intemporels.

P.S. Je souhaite vous rapporter une anecdote significative : j’avoue avoir vécu un moment de bonheur lorsque l’un de nos collaborateurs nous a  mentionné qu’il s’amusait  avec son fils à jouer à #sansjambage. Mais la suite m’a encore fait plus plaisir : non seulement ce jeune de 12 ans s’est ouvert un compte Twitter sous la supervision paternelle, mais il a même osé participer. Même si je n’ai pas pu accepter plus que la moitié de son gazouillis (en raison d’une rupture de continuité), j’ai constaté que l’intérêt était là. Depuis, je songe sérieusement  aux transpositions oulipiennes possibles en didactique de l’écriture, notamment pour accroître la motivation des jeunes en leur offrant la possibilité d’explorer de manière ludique les ressources de la  langue.

Addendum-1- (18-01-2012) Combien de tweets au total pour #sansjambage ? Merci  @charliebuz d’avoir songé à me poser  cette question. Au total, il y en a eu 166. La participation s’est déployée ainsi : 15 personnes ont commis moins de 5 tweets, 3 autres entre 5 et 10 tweets, 2 (dont moi) entre 10 et 20 tweets et 2 ont assumé  respectivement 36 et 42 tweets, donc 47 % de l’ensemble. Une fort belle  participation où c’est la qualité qui compte et où un seul tweet bien senti pouvait faire basculer la fiction. Merci  à tous!